黑洞图片不应构成著作权法意义上的作品(二)态度讨论

高智导读:前几日,小智发布了“黑洞图片”不应构成著作权法意义上的作品”的文章,引起热议和关注。今日,发布“黑洞图片不应构成著作权法意义上的作品(二)”,以供参考交流。

前几日,小智发布了“黑洞图片”不应构成著作权法意义上的作品”的文章,引起热议和关注。今日,发布“黑洞图片不应构成著作权法意义上的作品(二)”,以供参考交流。

大英博物馆里面有一位名字叫邱锦仙的前辈,其工作是修复古画,要根据作品的年代、材质和破损程度来决定修复网上澳门皇冠赌场网址,要尽量用相同年代、相同材质来修补,并且要按照画卷原本的经纬来填补和补色,同时也要对中国画不同朝代的技法风格有深入澳门娱乐场官方网址,这可不是朝夕之功、急功近利所能获取的,需要多年的功夫和浸染才能得心应手。古画即使有残缺,甚至开水烫过,这名前辈都能施展鬼斧神工将画复原。

黑洞图片制作过程中,事件视界望远镜项目组的工作就类似于邱锦仙前辈的古画修复工作。编辑在前文中插入了事件视界望远镜项目组关于如何拍摄黑洞照片的说明,这个视频提到由于无法制造一只地球大小的望远镜,事件视界望远镜项目组只能使用分布于世界各地的望远镜,分别拍摄黑洞的冰山一角,再基于这些碎片,通过算法合成完整的黑洞图片。这些黑洞冰山一角的碎片,不就等于古画碎片吗?事件视界望远镜项目组的工作,不就等于古画修复大师们的工作了吗?而古画修复工作,本身不能为古画修复者带来著作权。

黑洞图片发布之后,有同行就跟笔者一样,琢磨黑洞图片是否构成作品、构成何种作品的事,并撰文发布,认为构成图形作品。著作权法实施条例第四条第(十二)项规定:“图形作品,是指为施工、生产绘制的工程设计图、产品设计图,以及反映地理现象、说明事物原理或者结构的地图、示意图等作品”

以讲述黑洞的著名科普读物《时间简史》为例,下列插画应为典型图形作品:

image.png

图1

上图典型为说明光经过大质量物体产生偏折的问题,而绘画的图,与著作权法实施条例定义的图形作品完全吻合。

回到黑洞图片的情况,该图片看上去,似乎也是为了说明黑洞本身的天文现象而制作,符合图形作品的定义。但主要的问题在于,制作过程是否有选择的可能,这一点笔者在前文(参见注释2)引述了最高人民法院的判词,任何作品,都要有独创性。而笔者认为,根据最高人民法院关于独创性的说理分析,独创性首先要体现作者某一方面的选择,那么,具有选择可能性,才有构成作品的可能性,无论是图形作品、摄影作品,还是模型作品。创作出来的作品具有最低限度的创造性,且作品是由作者独立思考并独立完成的,体现了作者的精神劳动和智力判断。

古画修复大师,由于缺少选择的余地,虽然付出了无算的精气神,还是不能取得著作权,同理,我们虽然感谢事件视界望远镜项目组的智慧和付出,但,由于过程中缺少选择的余地,不能取得著作权。他们为了力图真实,笔者认为,也不希望有选择的余地,能不选择,就最精确地反映出黑洞本身。

也许还有同行会主张,图片制作过程,需要上色,红色代表较低的频率,绿色代表中等频率,蓝色则代表最高频率。但这个过程,还是缺乏选择性,红色代表较低的频率,蓝色代表较高频率,这是根据可见光,红色频率较低,蓝色频率较高而成为通行做法。能够选择只有最亮的地方,有多亮,最暗的地方,有多暗而已,其他一切经过算法,转换成可见光以供人们阅读和参考。因此,制作过程没有一丝人为选择在里面。

从视频中看,事件视界望远镜项目组不希望有选择,以免我们看到了银行中心的大象。而著作权法所保护的作品,无一例外地,因为有选择,成为作品。像图1那样,示意图制作者明显可以作出不同的绘制方式,制作示意图,来说明示意图所希望表达的思想。

选择可能性应为构成作品的必要条件。(来源:IPRdaily)

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